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本帖最後由 蛋糕走路 於 2019-6-22 17:03 編輯
2019-06-22
今天完結
樂譜(mmi格式):請點我
這次聽寫主要遇到問題是和弦跨度導致的和弦音符排列(Voicing)的問題。
相信大家寫譜子的時候,有的時候就會遇到類似
A -> G -> F -> E -> D -> C -> D -> E 這樣越走越低的 bass,
有時候因為樂器音色,或者音域問題,
比如說 曼陀林 你直接寫 O2L2. AGFEDCDE 太高,沒有bass的感覺,
而寫 O1L2.AGFEDCDE,使用官方版音源的時候,又會出音域,
所以平時我們寫譜子的時候,可能就會挑選一個地方把音符折上去,就像這樣:
12L2. AGFE>DCD<E
雖然在哪裡”折”,如何解決從O1E到O2D這麼大跨度造成的突兀的感覺是個問題,
但是相信大家這方面早就有經驗,所以這裡也不贅述了
和弦也是有類似問題,而且實質上和弦解決的辦法跟單音差不多,
也就是說你把部分音符選擇性的進行一個八度的轉位。
不過,究竟轉不轉位,怎麼轉其實是有講究的。
如果是想銜接順利,降低突兀感,
在鋼琴捲簾視圖上,前後和弦四個音的音高看起來應該是差不多的。
比如說 AbM7 轉到 DbM7
你可以選擇: <Ab >C Eb G 到 Db F Ab > C
或者 <Ab >C Eb G 到 C Db F Ab
二者沒有對錯,但是在感覺上就是不一樣。
大家有時候遇到這方面的問題,如果不知道哪個好的話
就都寫出來試試看吧
不過原則上,不轉位的話,更能保證那個和弦本來的效果,
而轉位的話,更容易保證前後銜接的平穩。
雖然這個譜子用的是合唱這類比較"柔"的音色,
這個問題在這首譜子裡面不是很大的問題,
但是在本來整曲變化比較大的地方
(如21小節Bass從O1Ab直接走到O2D),
因為bass跨度較大,所以在合唱上我還是進行了轉位,
降低整首的突兀感。
當然,並不是每一首譜子都要這樣做。
這個跟你曲子曲風有很大關係。
有的比較攻的譜子,甚至你就需要在合適的地方進行比較大的"跳躍"
類似的案例還有44,45小節
Fm7 – Bb7 – EbM7 的過度。
大家可以改改看,體驗一下不同 Voicing 可能帶來的不同的感覺 |
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meco:
最近開始認真寫譜,對轉折問題很有感XDDD ...威望 + 30
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